Пресса

Пресса

(с 2009 г.)

= 055;ресса 1991-1997

&#= 1055;ресса 1998-2008

= 056;азные грани классическ= 086;й музыки представил концерт в Доме ученых 12 января. Сонаты Моца&#= 1088;та, Фейнберга и Метнера исполняли Заслуженны= 081; артист России, концертмей= 089;тер камерного оркестра «Виртуозы Москвы» Але&#= 1082;сей Лундин и солист Московской Государств= 077;нной Академичес= 082;ой филармонии Михаил Лидский. Сов&= #1077;ршенством формы и содержания наслаждала= 089;ь Диана Ларионова.

= 058;оржественн&= #1072;я, но одновремен= 085;о теплая и дру&= #1078;еская атмосфера встречала в этот вечер многочисле= 085;ных гостей Дома ученых. Конц&= #1077;рт камерной музыки сочетал, казалось, несочетаем= 086;е. Объяснялос= 100; это довольно просто. Для одного из героев встречи – Заслуженно= 075;о артиста России, скрипача Алексея Лундина, по е= го собственно= 084;у признанию, выступлени= 077; в Доме ученых – не рядовое событие. Его очень много&#= 1077; связывает с нашим городом.

= 040;лексей Лундин: "Большая теплая и многолетня= 103; дружба с людьми, которые у вас живут, ра= ботают, творят. И это очень теплое для нас место, ро= дное. И даже когда трудно в Москве, мы вспоминаем про Пущино и становится легче".

= 042; качестве новогоднег= 086; подарка пущинцам ис&#= 1087;олнители привезли сонаты Метнера и Фе&= #1081;нберга. Классика многогранн= 072;, и концерт ст&= #1072;л еще одним подтвержде= 085;ием этого постулата.

= 040;лексей Лундин: "Мы с Михаилом Лидским уже &= #1076;авно играем Метнера, поэтому решили прив&#= 1077;зти его вам. Сонату Фейнберга он заставил &= #1084;еня выучить не так давно. Вообще, Фейнберг из&#= 1074;естен как пианист, но оказываетс= 103;, это еще и замечатель= 085;ый композитор. К тому же, я очень ему благодарен, что он поделился со мной этой музыкой, теперь мы и с вами ею поделимся".

= 054;днако пущинцев ждала встреча не только с про&= #1080;зведениями Николая Метнера и Самуила Фейнберга, русских композитор= 086;в, получивших известност= 100; в начале 20 века. И первое, и второе отделение началось сонатой Вольфганга Амадея Моцарта.

= 040;лексей Лундин: "Ну а Моцарт – он как камерто&#= 1085; в концерте, будет давать правильный тон. И в сравнении с Моцартом будет понятно, дей&= #1089;твительно ли Фейнберг и Метнер достойные композитор= 099;".

= 054;твет на этот вопрос каждый из слушателей &#= 1080;скал для себя сам. Музыканты же представил= 080; разные по характеру, стилю и эмоциональ= 085;ой окраске произведен= 080;я. Строгие и изящные шедевры Вольфганга Амадея Моцарта; тво&= #1088;ение великолепн= 086;го пианиста, чьи пьесы отличаются глубиной тематическ= 086;го проникнове= 085;ия, – Николая Метнера; сонату незаурядно= 075;о композитор= 072;, которому принадлежи= 090; особое мест&#= 1086; и в истории фортепианн= 086;го исполнител= 100;ства – Самуила Фейнберга.

= 047;вуки от легких прикоснове= 085;ий к струнам и тягучие ноты фортепиано – диалог всего двух инструмент= 086;в создавал не&#= 1086;быкновенну= ю палитру эмоций. Как передать даже не сами чувства, а оттенки чувств? Толь&= #1082;о с помощью самого богатого, яркого и мно&= #1075;ообразного языка – совершенно= 075;о языка музык&#= 1080;.

= 055;ущинцам довелось запечатлет= 100; в своей памя&= #1090;и лучшие черты исполнител= 100;ского искусства – это академичес= 082;ая основатель= 085;ость и естествен&#= 1085;ость, присущая виртуозам; простота и глубокое «видение» музыки; эмоциональ= 085;ая сила и поразитель= 085;ое мастерство.

Диана Лари&= #1086;нова, Андрей Михайлин, «ТВС Пущино».

http://www.= tv-tvs.ru/index.php?option=3Dcom_content&task=3Dview&id=3D2103&= Itemid=3D1

За роялем – Мастер

30 ноября в музыкально= 084; училище в рамках «Муз&#= 1099;кальной филармонии&ra= quo; состоялся долгожданн= 099;й концерт известного пианиста, доцента Московской государств= 077;нной консервато= 088;ии имени П. Чайковског= 086; лауреата Всероссийс= 082;ого конкурса Михаила Лидского.

= 047;накомство с этим музыкантом началось еще два года назад в зале Днепропетр= 086;вской консервато= 088;ии, где он принял участие в международ= 085;ом фестивале «Музыка без границ». Этот наиболее значительн= 099;й по своему масштабу музыкально-&#= 1082;лассически= й форум, ставший традиционн= 099;м, открыл наши&#= 1084; слушателям имена нескольких великолепн= 099;х пианистов-и&#= 1089;полнителей. Они хорошо и&= #1079;вестны и в России, и за рубежом.

= 042;ыступление Михаила Лидского уже тогда ст&= #1072;ло явлением, выходящим за рамки ожидаемого. Получив сильнейший эмоциональ= 085;ый заряд, познав возможност= 100; проникнове= 085;ия в «святая святых», мы стали искать возможност= 080; для продолжени= 103; знакомства с этим уникальным по глубине и музыкально= 084;у профилю пианистом. К счастью, бла&= #1075;одаря усилиям администра= 094;ии музыкально= 075;о училища в лице директора И.В. Великодн= ой, нам это удалось! Вопреки традиционн= 099;м представле= 085;иям о недоступно= 089;ти столичных «звезд» из-за жесткого гастрольно= 075;о графика, Мих&= #1072;ил Лидский нашел возможност= 100; посвятить целую неделю концертам в трёх городах Укр&#= 1072;ины: Запорожье, Днепродзер= 078;инске и Кривом Роге. Добави&= #1084;, что ради возможност= 080; получить двухчасово= 077; удовольств= 080;е от концерта, из Днепропе&#= 1090;ровска, Одессы, Харькова к нам специал&#= 1100;но приехали студенты музыкальны= 093; вузов.

= 055;рограмма, которую представил музыкант, со&= #1089;тояла из двух отделений и была посвящена «столпам» мировой музыкально= 081; культуры – И.С. Баху и Л. Бетховену. Музыка, звучавшая в полном зале, для многих из нас стала открытием. П&= #1088;оизведения= ;, которые исполнял пианист – кл&= #1072;вирные Сюита и Партита Баха, 33 вариации Бетховена на тему вальса Диабелли – редко испол&#= 1085;яется на наших сценах. В силу неверо&#= 1103;тной сложности авторской партитуры, совершить подобный подвиг способен не всякий, даже талантливы= 081; исполнител= 100;. Современны= 081; слушатель, воспитанны= 081; на легких жанрах, не вс= егда готов к погружению на долгое время в серь&= #1077;зную классику. Тем более удивительн= 086; и приятно, что при всей сложности и философско= 081; глубине произведен= 080;й, зал буквально з&#= 1072;таил дыхание на два часа. Каким образом уда&#= 1077;тся Михаилу Лидскому удерживать публику в своём звуковом пространст= 074;е – загадка Ма&= #1089;тера...

Н. РУДКОВСКАЯ, &= #1042;iдомости (Днепропетр&#= 1086;вск), 21 декабря 2011<= /p>

Погру= жение в мир чувств<= o:p>

2 ноября в зале музыкально= 081; школы Дубны состоялся сольный концерт выдающегос= 103; российског= 086; пианиста, доцента Московской консервато= 088;ии им. П. И. Чайковског= 086; Михаила ЛИД&#= 1057;КОГО. В программу прошедшего клавирабен= 076;а вошли произведен= 080;я Ф. Шопена: Концертное аллегро, баркарола ор. 60, вальсы и= 079; ор. 70, мазурки из ор. 67, 68, 59, 63 и соната си минор ор. 58.

= 057; творчество= 084; Михаила Лидского дубненские меломаны хорошо знакомы: музыкант неоднократ= 085;о представля= 083; на суд слушателей циклы концертов, в которые входили все сонаты Бетховена, крупные сочинения Листа, включ&= #1072;я «Трансценд= 077;нтные этюды», а также произ&#= 1074;едения Шопена, Шумана и т. п.

= 055;оказательн&= #1086;, что свою сольную карьеру пиа&#= 1085;ист начал в 15-летнем возрасте, а в= 23 года дебюти&#= 1088;овал с сольными концертами в Колонном зале Дома союзов в Москве и в Большом зале Москов&#= 1089;кой консервато= 088;ии. Уже тогда музыкальны= 077; критики на страницах журнала «Музыкальн= 072;я жизнь», говоря о М. Лидском, отмечали, чт&= #1086; «речь идет о настоящем артистичес= 082;ом даровании». А отзываясь о его исполнении цикла Пауля Хиндемита (Ludus tonalis), писали: «Пl= 8;екрасно выверенные пропорции частей и цел&= #1086;го, владение колористич= 077;ской палитрой ро&#= 1103;ля, отличное полифониче= 089;кое слышание, ст&= #1088;ойность интерпрета= 090;орского замысла, нак&= #1086;нец, завидная виртуознос= 090;ь отличали тр&#= 1072;ктовку пианиста» (С. Тихонов). Эта рецензия оказалась не только на редкость точной, но и пророческо= 081;, ведь и теперь, спустя двадцать лет, с уверен= ностью можно сказать о том, что пианист не изменил свой подход к любому из сочинений, входящих в его репертуар. Сейчас М. Лид= ский находится в расцвете своего таланта, и не случайно многие средства информации мира, включая влиятельну= 102; миланскую газету «Корьере делла сера», называют его «одним из тех немногих, к кому эпитет «великий» можно применить со спокойной совестью».

= 052;ежду тем игра пианиста отличается редкой соср&#= 1077;доточеннос= тью. В ней отсутствуе= 090; тяга к лауре&= #1072;тской бравурност= 080;, плакатност= 080;. Полифониче= 089;кое мышление музыканта воспринима= 077;т все элементы фортепианн= 086;й фактуры осмысленно и напряженно, что влечет за собой невероятно точную прорисовку всех детале&#= 1081; текста. В связи с этим, слушая Лидского, невольно пр&#= 1080;ходит на память один из очень емких музыкальны= 093; терминов, а именно «единоврем= 077;нный контраст». Суть его состоит в том, что голо= са, звучащие одновремен= 085;о, содержат в себе столь противореч= 080;вые чувства и мысли, что за= частую кажутся взаимоискл= 102;чающими. Радость и печаль, рассудител= 100;ность и порыв, наде= жда и отчаяние, покой и тревога, складываяс= 100; и переплетая= 089;ь в единой фактуре, придают сочинению подлинно жизненную энергию. Воссоздать такое могут лишь избранные. М. Лидскому подобная задача под силу. И понятно, что именно к этому в своих интерпрета= 094;иях и стремится пианист – ученик В. М. Троппа, он через его учителя Т. Д. Гутмана «генетичес= 082;и» связан с традициями легендарно= 081; фортепианн= 086;й школы Генриха Нейгауза.

= 054;днако вернемся к прошедшему концерту. Как особую удачу мастера хочется отметить исполнение им баркарол&#= 1099; и сонаты си минор.

= 041;аркарола – одно из самых поэтичных и, пожалуй, самых экзальтиро= 074;анных опусов Шопена. Это сочинение примыкает к жанру его ноктюрнов и «олицетвор= 103;ет высшее достижение композитор= 072; в сфере интимной лирики» (В. Конен). Между тем, баркаро&= #1083;а является и величайшим образцом романтичес= 082;ого пейзажа в фортепианн= 086;й музыке. М. Лидскому удалось, раскрыв многогранн= 086;сть заложенных в баркароле образов, буквально з&#= 1072;гипнотизир= овать слушателей.

= 057;воими нежными переливами музыка затягивала в себя, словно подернутый маревом осе&#= 1085;ний пейзаж, на котором в лучах заходящего &#= 1089;олнца перламутро= 074;ые перистые облака кажу&#= 1090;ся продолжени= 077;м переливчат= 086;й озерной глади. Однако постепенно по мере развития пьесы картина наполнялас= 100; красками: небо освобождал= 086;сь от дымки, и ос= ;лепительно = 77; солнце последней своей вспыш&#= 1082;ой превращало картину умиротворе= 085;ного угасания в пылающий костер жизни.

= 042; этой пьесе поэтическо= 077; дарование музыканта проявилось &#= 1074; полной мере. Хочется отметить, что не менее ярко и разнообраз= 085;о оно окрасило и III часть (Largo) сонаты си минор.

= 044;раматическ&= #1072;я сторона таланта М. Лидского в этот вечер наиболее интересно раскрылась в I и IV частях сонаты. Экспрессив= 085;ое интонирова= 085;ие тем, так же, как и сопутствую= 097;их им голосов, создавало чрезвычайн= 086; острое напряжение. В итоге драматизм высказыван= 080;я музыканта в &= #1092;инале цикла достиг поистине скрябинско= 075;о накала. При этом нужно отметить, что на протя&= #1078;ении всего концерта звукоизвле= 095;ение пианиста было по-моцартов&#= 1089;ки прозрачно, пластично и элегантно.

= 052;. Лидский активно концертиру= 077;т с начала 90-х годов. В России, в странах СНГ, Европы и Ази&= #1080; его знают как выдающегос= 103; пианиста. К настоящему времени им выпущено более десятка компакт-дис&#= 1082;ов, из которых шесть – известной компанией «Денон», три – «DECCA».

= 056;епертуар М. Лидского невероятно обширен. В него входят значительн= 099;е сочинения И.С. Баха, Скарлатти, Гайдна, Бетховена, Шопена, Шума&= #1085;а, Листа, Брамса, Чайковског= 086;, Рахманинов= 072;, Скрябина, Метнера, Дебюсси, Равеля, Стравинско= 075;о, Хиндемита, Мясковског= 086;, Прокофьева, Шостакович= 072;.

= 042; настоящее время М. Лидский как пианист чре&#= 1079;вычайно востребова= 085;: только в этом сезоне ему предстоят гастроли в Италии и многочисле= 085;ные выступлени= 103; в залах Петербурга, Волгограда, Уфы и других крупных российских городов. Пом&= #1080;мо этого, у него запланиров= 072;но четыре соль&#= 1085;ых монографич= 077;ских концерта в московском Доме музыки, где на протяжении нескольких лет он имеет собственны= 081; абонемент. А = потому радостно сознавать, что уже в ближайшее в&#= 1088;емя дубненские любители музыки смогут внов&#= 1100; услышать в новой программе М. Лидского – одного из известнейш= 080;х отечествен= 085;ых пианистов, обладающих яркой, неповторим= 086;й индивидуал= 100;ностью.

Наталия Белага. "Встреча" (Дубна), 10.11. 2011, http:/= /www.dubnapress.ru/culture/1875-2011-11-10-08-43-45

В = 99;сокие откровения романтичес= 082;ой души

(посв= 03;щение Листу)

= 053;а территории музыки Органного зала уфимск&#= 1086;й филармонии встретилис= 100; два имени: «властител= 100; нетленной империи духа», венге&= #1088;ский композитор Ференц Лист и музыкант из России, достойный интерпрета= 090;ор его фортепианн= 099;х сочинений Михаил Лидский.

= 056;уками этого великолепн= 086;го творца управляет душа, пробуждающ= 072;я к жизни музыкальны= 077; впечатлени= 103; с такой стремитель= 085;остью чувств, с так= им очарование= 084; нежности, которые, пожалуй, бол&= #1077;е никогда не достижимы. И этот королевски= 081; подарок от Лидского-ис&#= 1087;олнителя каждому из нас следовало бы заслужить.

«М&= #1086;й рояль поет и мечтает»

= 053;етерпение тех, кто ждал концерта этого артиста, вознагражд= 072;ется музыкой Листа, чей двухсотлет= 085;ий юбилей отме&#= 1095;ает весь просвещенн= 099;й мир.

= 042;стреча с Лидским всегда праздник. Уфимские знатоки и любители уже знакомы с его исполн&= #1077;нием некоторых сольных программ и с выступлени= 103;ми в составе камерных ансамблей. Кажется, не так давно он играл Шопена, Брамса, Мендельсон= 072;, а потом – Стравинско= 075;о, Грига, Бетховена… И во всех сочинениях его руками управляет душа: он играет скорее сердцем, умом, всем существом своим, нежели пальцами. И музыкально подготовле= 085;ный слушатель отмечает: в э= том человеке есть что-то такое, чего недостает другим людям.

Лид&#= 1089;кий-пианист знает, как нужно извлекать из инструмент= 072; удивительн= 099;е эффекты, но п= ри этом выдвигая на первый план идею. В руках исполнител= 103; скрыты все и&= #1085;струменты оркестра, а порой струны его рояля поют человеческ= 080;м голосом.

«Я часть того, что вижу»

= 040;льбомы бывают разные – одни заполняютс= 103; зарисовкам= 080; памятных мест, другие – путевыми заметками. Ну а этот состоял из нотных запи&#= 1089;ей, сделанных Листом во вр&= #1077;мя странствий по Швейцарии и Италии. В пре= дисловии к «Альбому путешествk= 7;нника» композитор написал: «Объездив м&#= 1085;ого различных городов, мест, прославлен= 085;ых в истории и поэзии, почувствов= 072;в, что различн&#= 1099;е виды природы и связанные с ней сцены не проходили п&#= 1077;ред моими глазами как бесплодные видения, я попробовал выразить в музыке наиболее си&#= 1083;ьные из моих чувств и наиболее яркие из мои&= #1093; впечатлени= 081;».

= 055;рочитанное в книгах, увиденное в живописи и творениях зодчих, услышанное на оперно-те&= #1072;тральной сцене Лист «переводит&ra= quo; на свой родной язык, язык рояля. Так в его музыкально= 084; «дневнике» появляется &l= aquo;Долина Обермана», навеянная романом «в п&= #1080;сьмах» Этьена Сенанкура, страницы «Божествен= 085;ой комедии» воплощаютс= 103; в фантазии-с&= #1086;нате «После чтения Данте». Картина Раф&#= 1072;эля «Обручение&ra= quo; вдохновляе= 090; его на создание пьесы с тем же названием, а скульптура Микеландже= 083;о, украшающая гробницу Лоренцо Медичи, подс&= #1082;азывает философску= 102; тему «Мыслителя&ra= quo;. Впечатлени= 103; от оперных постановок обогатили партитуры Листа фантазией «Дон-Жуан» на темы оперы Моцарта и концертным парафразом «Риголетто&ra= quo; Верди.

= 055;одобно байроновск= 086;му Чайльд-Гаро&#= 1083;ьду, Лист-художн&#= 1080;к растворяет= 089;я в природе:

Я больше не живу в себе самом, –

Я часть того, что вижу.

= 051;егкая гармоничес= 082;ая ткань отображает настроение поэтически= 093; пейзажей, что неминуемо приводит эмоциональ= 085;ого слушателя к созерцанию и размышлен&#= 1080;ю, – «На Валленштад= 090;ском озере», «Эклога», «У родника», «Женевские колокола»…

= 042; своих композиция= 093; Лист хотел указать пут&#= 1100; музыке далекого будущего. Мечты его и предчувств= 080;я, кажется, оправдалис= 100;. Многослойн= 072;я и вместе с тем прозрачная фактура его поздних пье&#= 1089; предвосхищ= 072;ет открытия импрессион= 080;стов. Прямая линия ведет от «Эклоги» швейцарско= 075;о цикла «Годов странствий&ra= quo; к «Арабеска&#= 1084;» Дебюсси, от «Фонтанов виллы д’Эсте» к «Фонтанам» Равеля, от пейзажных зарисовок «Серые тучи&r= aquo; и «Зловещая звезда», полных смелых ново&#= 1074;ведений, к «Прелюдиям&ra= quo; Скрябина…

«Б&= #1083;агословляю имя из имен»<= /strong>

= 042; Риме Лист написал три музыкальны= 077; «новеллы», навеянные страстной, трагическо= 081; поэзией итальянско= 075;о «певца любви» Петрарки. Мы слушаем Сонет № 123. Нач= 080;нающийся прелюдиров= 072;нием, он звучит как песня трубадура, любимого певца Средневеко= 074;ья. Нежная элегическа= 103; мелодия рождается в сияющей ткани стройных аккордов, и под пальцам&#= 1080; мастера ее красноречи= 074;ый язык звучит все упоеннее, все с большей открытость= 102; чувств. «Экран памяти» высвечивае= 090; бегущую строку из лирики Петрарки, «благослов= 083;яющего имя из имен»:=

Я лицезрел небесную печаль,

Грm= 1;сть ангела

в единственн= 086;м явленье.

То сон ли был?

Но ангела мне жаль.

= 053;у а далее все слова, их волшебно-пр&#= 1077;красное выражение, потонули в узорчатой мелодике де&#= 1082;ламации пианиста.

Всk= 7; – добродетел= 100;,

муk= 6;рость, нежность, боль –

В единую гармонию сомкнулось= 230;

= 048; изумленные слушатели внимали звукам, бояс&= #1100; спугнуть своим дыханием эту неслыха&#= 1085;ную божественн= 091;ю красоту.

Од&= #1091;хотворенны= ;й оркестр

= 042; Италии Лист пишет этюды-упраж&#= 1085;ения, позднее преобразов= 072;нные в «Этюды трансценде= 085;тного исполнения&ra= quo;. Этот цикл – одно из самы&= #1093; сложных произведен= 080;й, когда-либо созданных для фортепиано. Под влияние&#= 1084; скрипичной игры Паганини Лист стремился расширить колористич= 077;ский диапазон ин&#= 1089;трумента и тем самым уподобить его «живому, одухотворе= 085;ному оркестру», звучание которого достигаетс= 103; десятью пальцами!

= 055;о мнению итальянско= 075;о композитор= 072; Бузони, все три редакци&#= 1080; этюдов, как ни одно другое сочинение, представля= 102;т «картину пианистиче= 089;кой личности Листа в ее зарождении, развитии и расцвете». «Трансценд= 077;нтные этюды» дают понятие о революции, которую произвел великий музыкант в искусстве игры на рояле. Все он= и имеют программны= 077; названия: «Дикая охота», «Маз&= #1077;па», «Вечерние гармонии», «Блуждающи= 077; огни», «Метель»… Сдержаннос= 090;ь и мудрость М&= #1080;хаила Лидского не лишают его исполнение &#= 1084;огучей действенно= 089;ти, динамическ= 086;го накала и такой силы воздействи= 103;, когда не дум&= #1072;ешь о преодолев&#= 1072;емых трудностях, – рояль исчезает, и музыка растворяет= 089;я в нем.

= 042; исполненны= 093; «Балладе» № 2 и «Воспомина= 085;ии», впрочем как в некоторых других этюдах цикл&#= 1072;, Лист, как и Шопен, использует прием «опус&#= 1090;ошительных= » пассажей и скользящих &#= 1089;озвучий, словно разв&#= 1077;нчивая чары растаявших образов. Что&= #1073;ы в мелодии лейтмотива, полной нежности и и&= #1075;ры нюансов, вновь вернуться к богине крас&#= 1086;ты и полюбовать= 089;я ее томной грацией. Таю&= #1097;ие гармонии, мягко предчувств= 091;ющие интонации растроганн= 086;сти, своеобразн= 072;я игра светот&#= 1077;ни в музыке звучат долгим диссонансо= 084; без окончат&#= 1077;льного разрешения. В каждом из двенадцати этюдов устанавлив= 072;ется господство листовских фантазий, в которых упругие и пластичные, властные и нервные пальцы вирт&#= 1091;оза кажутся «волшебным= 080; пружинками&ra= quo;.

= 042;ыдающийся музыкант Лидский своим исполнение= 084; иллюстрирm= 1;ет музыкальны= 081; портрет композитор= 072;, его несовмести= 084;ые черты – романтичес= 082;ую отрешеннос= 090;ь от мирской суеты, демонизм и светский лоск, необходимы= 081; в музыкальны= 093; салонах европейски= 093; аристократ= 086;в. В этих противореч= 080;ях нетрудно увидеть образ свободного художника. Лист тяжело переживал свою зависи&#= 1084;ость от праздного, лицемерног= 086; общества, и в дневнике его появляются строки горьких признаний: «Аристокра= 090;ы по рождению, аристократ= 099; по духу, баловни счастья, элегантное кокетство будуаров, тупая болтовня в обществе за вечерним чаем, стыд и упреки самому себе на следующее утро, творческие разочарова= 085;ия, успех у публики, – все это выпало на мо&= #1102; долю, все это я пережил, перечувств= 086;вал, презрел, проклял и оплакал».

= 042;ихрем пронеслись годы странствий. Неожиданно для всех про&= #1089;лавленный виртуоз прекращает концертную деятельнос= 090;ь. Еще в возрасте 31 года в Вейма&= #1088;е Лист получил должность придворног= 086; капельмейс= 090;ера и остался в этом городе на целых 13 леm= 0;. Он любил немецкие соборы – люб&= #1080;л за поселившую= 089;я в них органную музыку Баха, переплавля= 102;щую глыбы звуков в удивительн= 099;е кружева. В память о Себастьяне, великом мастере полифонии, композитор написал в Ве&= #1081;маре свою органную Фантазию и фугу на тему В-А-С-Н. Благородны= 081; рыцарь музыкально= 075;о искусства, Лидский порой выискивает неизвестны= 077; широкой публике шедевры творцов дал&#= 1077;кого прошлого. И мы обязаны ему тем, что в= ;первые слышим сложнейшую Фантазию и фугу Листа и вряд ли услышим в другом исполнении.

Восстанови= ть связующую нить познания

= 042;от уже два столетия мы изучаем блестящий XIX век и связи с ним нашего времени, а он все хранит и даже будто множит свои тайны, не желая их рас&= #1082;рывать перед равнодушны= 084;и к классичес&#= 1082;ой культуре потомками.

= 042;сеобщее падение интереса к литературе и художеств&#= 1077;нным произведен= 080;ям, ничтожная малость любителей инструмент= 072;льных концертов академичес= 082;ой музыки – все это наводит на грустные &= #1088;азмышления= ;: «Удастся ли когда-нибуд&#= 1100; отзвукам давно отшумевшей эпохи тронуть чув&#= 1089;тва и ум утратившег= 086; духовные ценности со&#= 1074;ременного человека?» Наступят ли такие времена, когда мы, как и передовая интеллиген= 094;ия XIX столетия, будем «вопрошать и допрашиват= 100; прошедшее, чтобы оно объяснило нам настоящее и намекнуло о нашем будущем»?

= 053;о оставим пессимисти= 095;еские настроения &#= 1080; вернемся в филармонич= 077;ский зал, где начинается концерт.

= 050; счастью, на этот раз знакомое имя музыкан&#= 1090;а привлекло внимание в большинств= 077; своем профессион= 072;льной публики, встреча с которой, кажется, не разочарова= 083;а московског= 086; гостя. Оказавшись во власти поэтически= 093; реминисцен= 094;ий, слушатели устроили ему восторженн= 099;е овации.

= 048;нтерес и интеллекту= 072;льная поддержка зрителя всегда необходимы Артисту, в духовном мире которого живет бесприютна= 103; душа музыки. Прекрасные слова Гектора Берлиоза, ад&= #1088;есованные Листу, сегодня могут принадлежа= 090;ь Михаилу Лидскому: «Ты можешь сказать с полной уверенност= 100;ю: оркестр это я! Хор это я! Д = 80;рижер тоже я! Мой рояль поет, мечтает, сверкает, гремит…»

= 044;а, только что мы были счастливым= 080; свидетелям= 080; этого чуда. Но за встречей следует гру&#= 1089;ть расставани= 103;.

= 230;Притих осиротевши= 081; «Стейнвей», чья благодарна= 103;, пылающая душа все еще ощущает прикоснове= 085;ие рук мастера и продолжает с ним безмолвный диалог. В сердцебиен= 080;и затухающих струн еще мерцают звуки, оставаясь в нашей памят&#= 1080; отголоскам= 080; фантастиче= 089;ких видений…

= 042; тот осенний вечер воспоминан= 080;й о Листе Михаилу Лид&#= 1089;кому вполне удалось восстанови= 090;ь связующую нить познания между прошлым и настоящим.

О = 83;ьга КУРГАНСКАЯ, Истоки (Уфа), 26.10.2011 http://www.istoki-rb.ru/detail.php?article=3D2052

/&#= 8230;/ Недавняя блестящая игра Михаила Лидского, исполнявше= 075;о произведен= 080;я Ференца Листа в связи с 200-летием со д = 85;я рождения великого композитор= 072;, явилась сво&#= 1077;образным мастер-клас&#= 1089;ом не только дл&= #1103; специалист= 086;в, но и для публики, которая усл&#= 1099;шала мощное современно= 077; прочтение музыкальны= 093; фантазий, рожденных в 80-х годах XIX века. Извест&= #1085;о, что Лист для своего времени считался ав&#= 1072;нгардным музыкантом, который как композитор и пианист сделал массу открытий в о&= #1073;ласти гармонии, мелодики, создал новые инстр&#= 1091;ментальные жанры, слыл искусным виртуозом, к которому приезжали учиться молодые таланты, в частности Григ, Бородин, Зилоти.

= 050;онечно, такой выдающийся исполнител= 100;, как Михаил Лидский, которого однажды назвали в прессе «неофициал= 100;ным пианистом номер один», изучил творчество Листа столь глубоко, что способен передать публике все особенност= 080; стиля гениальног= 086; композитор= 072;. Но неоспори&#= 1084;о и то, что он добавляет собственно= 077; восприятие его музыки, являясь в какой-то степени соавтором Листа. Слушая произведен= 080;я великого венгра в трактовке этого Лидск&#= 1086;го, временами ощущаешь такое мощное воздействи= 077;, что думаешь – да человек ли сотворил это чудо? Аккорды сливаются в могучее зву&#= 1095;ание, и приходят в голову слова известной п&#= 1077;сни: «и грохочет над полночью то ли гроза, то ли эхо прошедшей войны»… А потом эти гр&= #1086;зовые раскаты вдруг солнечно прерываютс= 103; пронзитель= 085;о чистой мелодией, и невольно в памяти возникают какие-то небывало пр&#= 1077;красные архитектур= 085;ые красоты или золотисто-л&#= 1091;чезарные полотна великих живописцев. И снова смелое колокольно-&#= 1085;абатное крещендо, рождающее чувство божественн= 086;го торжества и&#= 1089;кусства над суетностью повседневн= 086;сти. /…/

А = 83;ла ДОКУЧАЕВА. Истоки (Уфа), 19.10.2011. http://www.istoki-rb.ru/index.php?article=3D2027

08:44 24.06= .11 В Омске состоялось закрытие Steinway-фестиваля<= o:p>

= 042; Омской фила&#= 1088;монии состоялось торжествен= 085;ое закрытие Steinway-фестиваля. Это была своего рода презентаци= 103; акустическ= 080;х возможност= 077;й новой конце&#= 1088;тной площадки, а именно – серия конце&#= 1088;тов, в которой участвовал= 080; пианисты виртуозы Александр Гиндин и Даниил Крамер. В зак= лючительноl= 4; концерте играл Михаил Лидский. Рассказыва= 102;т «Новости культуры».

= 042; первом отделении концерта пианист исполнял танцевальн= 091;ю музыку эпох барокко и ро&= #1084;антизма: «Французск= 091;ю сюиту номер 6 ми мажор» Баха, а также вальсы Шопена. Кульминаци= 077;й вечера стал «Второй концерт для фортепиано с оркестром&r= aquo; Сергея Рахманинов= 072;. Одно из самых попул&#= 1103;рных произведен= 080;й, которое входит в реп&= #1077;ртуары ведущих мировых пианистов, Михаил Лидский исполнил совместно с Омским симф&#= 1086;ническим оркестром.

Новости культуры

http://www.= tvkultura.ru/news.html?id=3D713650&cid=3D178

= 055;арадоксаль&= #1085;о-гротескоk= 4;ый Первый концерт Шостакович= 072; в блестящем исполнении пианиста Михаила Лидского [с оркестром "Виртуозы Москвы" под управление= 084; Владимира С&#= 1087;ивакова] был поразителе= 085;. "Наэлектри = 79;ованный" подход по-новому осветил это необычное, п&= #1086;лное головокруж= 080;тельных эмоциональ= 085;ых перепадов произведен= 080;е: вся "сумасшедш = 72;я" чехарда приобрела смысл. Жалобные мелодии, вкрапления джаза, беспросвет= 085;ый мрак, рестор&= #1072;нные интермедии, юмористиче= 089;кие гавоты и гал&= #1086;пы, и, наконец, цирковое завершение вместе сост&#= 1072;вляют один из самых сногсшибат= 077;льных и вызывающих шедевров фортепианн= 086;й литературы. Несмотря на неблагопри= 103;тное звучание местного рояля (свидетельс&#= 1090;вующее об изношеннос= 090;и инструмент= 072;), мощная инте&#= 1088;претация Лидского поставила это сочинение на по-настоя&= #1097;ему высокий уровень.

Moscow Virt= uosi close Antalya International Piano Festival

23 December= 2010, Thursday / ALEXANDRA IVANOFF , ANTALYA today's zaman

= 230;Открытием фестиваля стал еще один, не изве= стный ранее слушателям Днепропетр= 086;вска, музыкант – преподават= 077;ль кафедры специально= 075;о фортепиано Московской государств= 077;нной консервато= 088;ии им. П.И. Чайковског= 086; Михаил Лидс&#= 1082;ий. С первых прикоснове= 085;ий к инструмен&#= 1090;у поразила его отрешеннос= 090;ь от окружающ&#= 1077;го фона, полное погружение в музыку, в сложный мир образов позднего Листа, которые он создавал с объемность= 102;, выпуклость= 102; готических барельефов. Пианист оставил неизгладим= 086; яркое впеча&#= 1090;ление от своего мастерства и глубинног&#= 1086; постижения музыки.

= 230;Концерт молодых исполнител= 077;й проходит после мастер-клас&#= 1089;а преподават= 077;ля Московской консервато= 088;ии им. П.И. Чайкоk= 4;ского Михаила Лидского. Общение с ун&= #1080;кальнейшей личностью незабываем= 086;. Ещё свежо впечатлени= 077; от совершенно ошеломивше= 075;о всех концерта М. Лидского из произведен= 080;й позднего Ф. Листа. Степень творческог= 086; возбуждени= 103; невероятно высока… Завершаетс= 103; большой фестиваль…

М = 91;зычный висник (Днепропетр&#= 1086;вск), 24.12.10

В череде весенних юбилеев этого года празднован= 080;е 200-летия со дн= 03; рождения Роберта Шум&#= 1072;на – событие особое. Шуман, чье музыкально= 077; мышление наполнено драматичес= 082;ими противобор= 089;твами романтичес= 082;и порывистог= 086; Флорестана и созерцающ&#= 1077;го Эвзебия, неизменно увлекает широчайший круг поклоннико= 074; мечтами о несбыточно= 084; и уже одним этим современен. Неистовый романтик и тончайший лирик, с каждым новым поколением он говорит на его языке, и язык этот – язык постиж&#= 1077;ния человеком своей природы.

Кон&= #1094;ерт в Рахманинов= 089;ком зале Московской консервато= 088;ии подарил встречу сразу с трем&= #1103; фундамента= 083;ьными произведен= 080;ями Шумана: в исполнении пианиста Михаила Лидского и камерного оркестра "Времена года" под руководств= 086;м Владислава Булахова прозвучали Концерт ля минор, Интродукци= 103; и Аллегро аппассиона= 090;о, и Интродукци= 103; и концертное аллегро для фортепиано с оркестром. =

Ля-м= инорный концерт у М. Лидского обрел совершенно новое звучание – сокровенно= 077; и масштабное одновремен= 085;о, вызывающее в памяти симфоничес= 082;ие произведен= 080;я Шумана зрелого периода. На протяжении "конкурсно = 81; эпохи" Концерт стали воспр&#= 1080;нимать как репертуарн= 091;ю принадлежн= 086;сть исключител= 100;но женского исполнител= 100;ского искусства, и его трактовки пребывали в основном в лоне соответств= 091;ющих традиций – с акцентиров= 072;нием орнаменнта= 083;ьных приемов прежде всег&#= 1086;. Лидский же, обладая редкой пианистиче= 089;кой индивидуал= 100;ностью, различил в опусе Шумана целы&#= 1081; художестве= 085;ный мир, и Концерт в его исполне&#= 1085;ии заиграл такими изменчивым= 080; и сочными красками, какие привычно, скорее, ожидать от "симфоний-к= 086;нцертов" Йоханнеса Брамса. Искусство Михаила Лидского, к какому бы материалу он ни обращался, всегда – заворажива= 102;щий диалог со слушателем, который воспринима= 077;т услышанное как частицу своего внут&#= 1088;еннего мира. Необыкнове= 085;но богатое и пл&= #1072;стичное звукоизвле= 095;ение, виртуознос= 090;ь не напоказ, подача мелодическ= 080;х линий в разн&= #1086;образных инструмент= 072;льных тембрах, кот&= #1086;рые подчас напоминают деревянные духовые, – вот что опре&= #1076;еляет уникальную школу Лидского, но раньше и прежде чем говорить об этом, надо вс= е-таки назвать пианиста тонким художником-&#= 1080;нтерпретат= ором, конгениаль= 085;ым тем авторам, которых он исполняет.

Вла&= #1076;иславу Булахову и возглавляе= 084;ому им оркестру, в свою очере&= #1076;ь, удалось поддержать концепцию солиста сам&#= 1080;м характером аккомпанем= 077;нта, оставаясь при этом полноценны= 084; партнером. Оркестровы= 077; эпизоды в сдержанном по темпу финале придали финалу Концерта поистине гимническу= 102; окраску и имперскую мощь.

Во втором отделении концерта прозвучали &#= 1076;ва произведен= 080;я Шумана, менее известные п&#= 1091;блике. А жаль, поскольку эти изумительн= 099;е пьесы могли бы быть таким же заметным украшением репертуара современны= 093; концертиру= 102;щих пианистов, как и Концер&= #1090; ля минор. Интродукци= 103; и концертное аллегро ре минор, посвященны= 077; Брамсу, поразитель= 085;о перекликаю= 090;ся с музыкой Чайковског= 086;, захватываю= 090; воображени= 077; своей цельн&#= 1086;стью и необыкнове= 085;ным романтичес= 082;им накалом.

Яко&= #1074; Сенин. Газета "Культура", №24 (7737) 1-7 июля 2010 г.

Звездно= 077; трио служителей классики

В Концертном зале областной филармонии 6 апреля состоялся заключител= 100;ный концерт в рамках так называемог= 086; «абонемент= 072; № 9», объедини= ;вшего в течение всего сезона сери&#= 1102; концертов музыкально= 081; классики с участием выдающегос= 103; пианиста Михаила Лид&#= 1089;кого.

Пол&= #1091;чился яркий завершающи= 081; аккорд цикл&#= 1072; концертов европейско= 081; классическ= 086;й музыки разных стран и периодов, чему и был посвящен абонемент. Особенно усилило эффект то, что к сквозному герою всех концертов – &= #1087;ианисту Михаилу Лидскому присоедини= 083;ись еще два опытных мастера – знаменитый виолончели= 089;т Дмитрий Цирин из Москвы и один из лучших итальянски= 093; скрипачей профессор Доменико Нордио. Концерт так и назвали – и= тальянским.

Зве&= #1079;дное трио покорило владимирск= 080;х меломанов прямо-таки профессорс= 082;им исполнение= 084; музыки композитор= 086;в-романтико= в Мендельсон= 072; и Брамса. На высоте была сыгранност= 100; музыкантов, которые собрались (хотя они не раз выступали вместе) вновь во Владимире за день до концерта. Как рассказали организато= 088;ы, мастера прибыли под утро в понедельни= 082; и не откладывая приступили к репетициям.

Во время концерта виртуоз скрипки Доменико Нордио удивил эмоциональ= 085;ой погруженно= 089;тью в музыку, что выражалось и в своеобра&= #1079;ной мимике итальянца, а виолончели= 089;т Дмитрий Цирин, наоборот, ярко не выказывал своих чувств, был сдержан. Объединяющ= 077;й силой и явным лидер&#= 1086;м трио выглядел Михаил Лидский. Овации публики казались нескончаем= 099;ми!

На следующий день после концерта эти три имен&= #1080;тых музыканта провели еще и мастер-кла&= #1089;сы в областном музыкально= 084; колледже.

При&= #1084;ечательно, что концерты в областной ф&#= 1080;лармонии с участием Михаила Лидского и д&= #1088;угих выдающихся музыкантов по абонемен&#= 1090;у № 9 состоялись во многом благодаря общественн= 080;кам-меценат= ам во главе с лидером общ&#= 1077;ственного объединени= 103; «Семья – Отечество» Татьяной Сидоровой. С&= #1090;оит вспомнить, что при деятельном участии Татьяны Сидоровой в одном из предыдущих &#= 1089;езонов Михаил Лидский сыграл в зале музыка&#= 1083;ьной школы № 1 во Владимире все сонаты Бетховена.

Але&= #1082;сандр Известков. «Владимирс= 082;ие ведомости», 09.04.2010=

&#= 1052;ихаил Лидский играет Бетховена

= 47;начительны&#= 1084; событием двух прошедших концертных сезонов стал цикл «32 сонаты Л. ван Бетховена», <= /b>исполненны&#= 1081; Михаилом Лидским в Камерном за&#= 1083;е Московског= 086; Международ= 085;ого Дома музыки.<= /p>

= 42; наши дни тол&= #1100;ко ленивый не говорит с горечью о ситуации, сложившейс= 103; в исполнител= 100;стве, не сетует, не обличает бездуховно= 089;ть, коммерческ= 080;й подход к искусству как к гламурному шоу, призванном= 091; развлекать и ласкать слух. Но мало кто из музыкантов своим творчество= 084; противосто= 080;т натиску «art-продукции», отстаивает позиции музыки как серьёзной работы души и ума. Тем отраднее вс&#= 1090;речать образцы подлинног&#= 1086; искусства в концертных залах. Михаил Лидс&#= 1082;ий – один из немногих, кто держит творческую «планку» на истинно художестве= 085;ной высоте.

= 42; его исполнении 32 сонаты Бетховена образуют грандиозны= 081; мегацикл, состоящий, в свою очеред&#= 1100;, из циклов, объединённ= 099;х опусами (по определени= 102; Ф.М. Гершковича, «сверхцикл= 086;в»). Такая перспектив= 072; мышления определяет место и функцию каждой сонаты и, следовател= 100;но, требует перераспре= 076;еления смысловых акцентов: драматурги= 095;еских центров, принципов развития внутри каждого сочинения, кульминаци= 081;. Это наглядно пр&#= 1086;является в многообраз= 080;и бетховенск= 080;х финалов: так в триаде ор. 2 Вторая соната заве&#= 1088;шается вопросител= 100;ным piano в низком регистре, а финал Третьей, напротив, становится итогом и кульминаци= 077;й как отдельн&#= 1086;й сонаты, так и триады в целом, – вопр= еки традиционн= 086;му средоточию драматурги= 095;еского конфликта в первой части. Та же закономерн= 086;сть прослежива= 077;тся в трёх сонатах ор. 31.

= 60;инал Сонаты ор. 10 №3 в исполнении Лидского, на&= #1087;ротив, поразил сумрачной таинственн= 086;стью, оставив ощущение незавершён= 085;ости, многоточия в конце, – как и струящийся, мерцающий финал Сонаты ор. 26.

= 48;нтерпретац&#= 1080;я Лидского выявила не т&= #1086;лько естественн= 091;ю эволюцию бетховенск= 086;го стиля, творческий путь художника, но и удивите&= #1083;ьную целостност= 100; цикла: тематическ= 080;е и ритмически= 077; связи, разнообраз= 085;ые арки на расстоянии. Большую роль в создании та&#= 1082;ой цельной картины играет стиль испол&#= 1085;ения ранних сонат: Лидский играет их без обычной «юношеской&ra= quo; неистовост= 080;, горячности, в его исполн&= #1077;нии они звучат значительн= 086;, монументал= 100;но, титаническ= 072;я энергия уравновеше= 085;а эмоциональ= 085;ой сдержаннос= 090;ью. Особо следу&#= 1077;т отметить отношение музыканта к темпам: на первый взгляд они кажутся слишком медленными, но на самом деле в точности соответств= 091;ют авторским обозначени= 103;м. В менуэтах и скерцо принято относить темп к целому такту, Лидск&= #1080;й же принимает за темповую единицу дол&#= 1102; такта, четверть. Благодаря этому третьи част&#= 1080; четырёхчас= 090;ных сонат воспринима= 102;тся как этапы драматурги= 080;, а не странные резвые инте&#= 1088;медии-безде= ;лушки. При таком темповом ра&#= 1074;новесии исчезает обычное при прослушива= 085;ии ранних сонат чувство смыслового и стилистич&#= 1077;ского несоответс= 090;вия медленной части остальным – циклы звучат цельно и органично. В тех же сонатах, где нет собственно медленной ч&#= 1072;сти, как в ор. 10 №2 или ор. 14 №1, сдержанное движение подчёркива= 077;т двойственн= 091;ю роль средне&#= 1081; части: она синтезируе= 090; функции медленной части и менуэта или скерцо.

= 58;акая сдержаннос= 090;ь и устойчивос= 090;ь темпов тесн&#= 1086; связана с фразировко= 081;, особой рельефност= 100;ю каждl= 6;й интонации, значимость= 102; произнесен= 080;я каждl= 6;го звука. В исполнении Лидского нет ничего фонового, проходящег= 086;. Мельчайшие элементы фа&#= 1082;туры вырастают в смысловые единицы, и из этих интонаций-с&#= 1084;ыслов лепится форма целого. Отсюда – совершенно иное ощущение времени в музыке: у Лидского даже в быстрых частях сонаты не бегут, не стремятся, не текут, а – длятс&= #1103;! Каждая – словно отрезок Вечности, не имеющей начала и конца.

= 42;о второй половине цикла (начиная с триады ор. 31) я= 088;ко проявились новые качества бетховенск= 086;й музыки: большая душевная открытость, одиночеств= 086;, даже беззащитно= 089;ть. Это проступивш= 077;е личное начало выразилось у исполнител= 103; в новой, особой красочност= 080; звука, пронз&= #1080;тельно щемящих интонациях, большей ест&#= 1077;ственности дыхания. Глубокой человечнос= 090;ью, исповедаль= 085;остью были проникнуты вторая часть Сонаты ор. 31 №1, финал Сонаты ор. 31 №2, &= #1087;ервая часть Сонаты ор. 78 и, особенно, вторая част&#= 1100; Сонаты ор. 79, поразившая своей наивной чистотой и глубокой печалью. Зна&= #1084;енитая Соната ор. 53 прозвучала как монолог художника: сложное, порой мучительно= 077;, преодолени= 077; драматичны= 093; коллизий первой част&#= 1080; с её сумрачным колоритом, внезапными вспышками, длительным= 080; нагнетания= 084;и через скорб&#= 1085;ое размышлени= 077; второй части к возвышенно= 081; просветлен= 085;ости финала. Хрестомати= 081;ная Соната ор. 57 также поразила цельностью драматурги= 080;, прозвучав без привычного «Sturm und Dra= ng», а, напротив, как последоват= 077;льное развёртыва= 085;ие и развитие единой мысли, непре&= #1088;ывный мыслительн= 099;й процесс. Соната ор. 81а потрясла чувством трагическо= 075;о одиночеств= 072; и незащищённ= 086;сти души, возможно, перед лицом победившег= 086; недуга. Быть может, смелы&= #1077; педальные указания в сонатах среднего и позднего периодов порождены гениальной фантазией художника, слышавшего в своём воображени= 080; больше, чем во внешнем мире.

= 47;аключитель&#= 1085;ый раздел цикла – последние п&#= 1103;ть сонат. Интерпрета= 094;ия Лидского опровергае= 090; расхожее мнение о близости стиля поздн&#= 1077;го Бетховена романтизму. Даже поверх&#= 1085;остный, но непредвз&#= 1103;тый анализ авторского текста даёт основания для вывода о влиянии барочных циклически= 093; форм и методов развития, принципов полифониче= 089;кого развёртыва= 085;ия на поздние бетховенск= 080;е сонаты. На это указывает н&#= 1077; столько использова= 085;ие фуг и фугато, сколько само развит&#= 1080;е материала, формообраз= 086;вание. Исполнение Михаила Лидского убедительн= 086; доказывает эту связь с барочным мышлением: м&= #1091;зыкант не использует чувственну= 102; выразитель= 085;ость интонирова= 085;ия, педальную «душистост= 100;», которой подчас грешат романтизир= 086;ванные трактовки; все средства исполнения направлены на полифониче= 089;кое развитие, линеарност= 100;, графику голосоведе= 085;ия, жанровую первооснов= 091; (темы третьей части ор. 109 и первой части ор. 110 ясно выказывают родство с жанром сарабанды). Соната ор. 101 была выстроена пианистом с помощью скульптурн= 086;й рельефност= 080; каждой интонации в полифониче= 089;кой ткани. Динам&= #1080;ческие контрасты первой части найде&#= 1085;ы не в смене собственно динамики, а в различной интенсивно= 089;ти интонирова= 085;ия. Вторая часть по темпу была приближена к маршу, что позволило уделить внимание средним голосам, точ&= #1085;о расставить цезуры при сменах динамики-со&#= 1089;тояния, найти тембровые характерис= 090;ики всем элементам текста. Третья часть – скор&= #1073;ный монолог в духе барочной арии. Финал звучал устойчиво, полифониче= 089;ки предельно ясно, фуга не была обособлена, а вписана в общее разви&#= 1090;ие финала. Особый тембровый колорит каж&#= 1076;ого голоса также служил полифониче= 089;кой ясности. Следующая Соната ор. 106 также была выстроена по принципам барочных циклов. В исполнении Лидского первая часть в цело&= #1084; воспринима= 077;тся как увертюра, сдержаннос= 090;ь темпа в скерцо позволяет услышать тематическ= 091;ю и ритмическу= 102; связь с первой част&#= 1100;ю. Третья часть поразила цельностью, непрерывно= 089;тью развёртыва= 085;ия мысли и глубокой величестве= 085;ной скорбью. Вступитель= 085;ое Largo четвёрт= ой части в исполнении Лидского ясно прояви&#= 1083;о элементы тем предыдущих частей, подч&= #1077;ркнув тематическ= 086;е единство цикла. Заклю&= #1095;ительная фуга стала грандиозны= 084; итогом, кульминаци= 077;й Сонаты ор. 106. Венчающая мегацикл Соната ор. 111 также была удивительн= 086; цельной, проявившей единство всех элементов и представив= 096;ая собой путь от скорбного раздумья к отрешённос= 090;и и просветлен= 080;ю.

= 48;сполненные Лидским с минимально= 081; педализаци= 077;й, с особой красочност= 100;ю, «кристальн= 086;стью» звука, рельефност= 100;ю интонирова= 085;ия, лишённого чувственно= 081; выразитель= 085;ости, концентрац= 080;ей внимания на полифониче= 089;ком развитии материала, «трансценд= 077;нтным» умением воплотить политембро= 074;ость фактуры, – последние с&#= 1086;наты, в результате, создают впечатлени= 077; величестве= 085;ной картины мироздания, возвышенно= 075;о перехода в Вечность.

= 52;ихаил Лидский включил в сонатный цикл Andante favori = – как известно, первоначал= 100;но написанное &#= 1082;ак медленная часть Сонаты ор. 53 – = 080; одно из самы&= #1093; загадочных и редко исполняемы= 093; сочинений Бетховена – Фантазию ор. = 77. Также он пер&= #1077;нёс в первую пол&= #1086;вину цикла две сонаты ор. 49 в соответств= 080;и с хронологие= 081; создания. Эти изменения н&#= 1077; только не нарушили целостност= 080; восприятия, но, напротив, способство= 074;али ей.

= 42; интерпрета= 094;ии Михаила Лидского сонаты Бетх&#= 1086;вена, освобождён= 085;ые от исполнител= 100;ских стереотипо= 074; и штампов учебно-конк&#= 1091;рсной эксплуатац= 080;и, явились нам новыми, свежими, подлинным&#= 1080;, подобно старым иконам, с которых снимают сло&#= 1080; поздних записей, обнаружива= 103; старинные шедевры. В этой новизне нет ни малейшего с&#= 1083;еда самодемонс= 090;рации, оригинальн= 080;чанья, ложного пафоса и глубокомыс= 083;ия: всё продикт&#= 1086;вано глубоким изучением и осмысление= 084; бетховенск= 086;го текста как цели, а не средства самовыраже= 085;ия.

= 52;астерство пианиста поистине безграничн= 086;, но никогда не отвлекает внимание на себя. Выбор исполнител= 100;ских средств скрупулезе= 085; и точен. Его игра соответств= 091;ет известному определени= 102; монументал= 100;ности в искусстве: монументал= 100;но не то произв&= #1077;дение, к которому нечего прибавить, а то, в котором нечего убавить. Лидский не приемлет навязанной извне «идейной», литературн= 086;й программно= 089;ти, субъективн= 086;й эмоциональ= 085;ости. В его исполнении образность возникает из логики самой музыкально= 081; формы. Он сло= вно не сам ведёт музыку, а почтительн= 086; следует за ней. И в этом кажущемся самоотрече= 085;ии – высшее предназнач= 077;ние исполнител= 103;: вызвать у публики восхищение не собой, а музыкой!

= 42;споминаютс&#= 1103; слова М.В. Юдиной: «Слушание м&#= 1091;зыки не есть удовольств= 080;е. Оно является от&#= 1074;етом на грандиозны= 081; труд композитор= 072; и чрезвычай&#= 1085;о ответствен= 085;ый труд художника-и&#= 1089;полнителя. Слушание музыки есть познавател= 100;ный процесс высокого уровня…». Надо сказать, что от аудитории на концертах Лидского требуется немалая встречная работа: чтобы воспр&#= 1080;нять его исполнение, необходимо отрешиться от ожидания привычного, приятно зна&#= 1082;омого. Порой слушать его непросто. Интерпрета= 094;ия Михаила Лидского может вызвать у публики раз&#= 1085;ую реакцию: от бурного восхищения до столь же бурного неприятия, но его концерты вс&#= 1077;гда заставляют слушать и слышать, думать, анализиров= 072;ть, – словом, они учат! Тем бол= ее отрадно, что все вечера цикла прошли при полном зале. Хочется верить, что и будущие концерты музыканта вызовут такой же интерес у тех, кто ищет в музыке не отдыха и развлечени= 103;, а постижения мира через искусство.

Е.= 043;. Бельфор,
доцент кафедры «Фортепиа = 85;о, орган» ГМПИ им. Ипполитова-&#= 1048;ванова

Ж = 91;рнал «Музыкант-к&#= 1083;ассик», №1, 2010

Александ&#= 1088; Церетели

i= 4;БРЕТЕНИЕ СМЫСЛА, ИЛИ ЗАЧЕМ НУЖНЫ РОМАНТИЧЕС= 050;ИЕ ПИАНИСТЫ

Стат&= #1100;я целиком (файл Word, 165 Kb)

̷= 0;Смысл эпатирующе= 075;о утверждени= 103; о конце вели&= #1082;ого исполнител= 100;ства здесь и заключен: дело вовсе не в том, что ушли великаны![1] Не возникло художестве= 085;ных идей, которые мог&#= 1083;и бы стать фундаменто= 084; нового течения! И не вина в этом музыки и музыкантов: сам век не пожелал говорить на каком-то устойчивом языке, предпочтя многоголос= 080;цу смыслов и речений. Отсюда и парадокс: ог&= #1088;омное количество играющих-го&#= 1074;орящих, но языки разделены, и ничто, кроме плохо поним&#= 1072;емого академизма, их не соединяет.

j= 3;то же осталось? Брести по скошенному полю в надеж&= #1076;е на случайную удачу подобрать затерявшие= 089;я колосья? Или попытаться оживить само поле, найдя нечто, способное животворит= 100;? Вдохнуть силы в романтичес= 082;ое миросозерц= 072;ние, отыскать новые смыслы в его смятениях и прорывах?

i= 5;редставляе= 090;ся – очень немногим понятен это&#= 1090; выбор… Одно- два имени на весь просвещённ= 099;й мир. И наш герой [Михаил Лидский] – один из первых в этом малочислен= 085;ом отряде. Без суеты и помпы, чураясь славослови= 081; и шумихи – вершит он свой нешуточный труд, и никакие пугающие масштабы не могут его ос&= #1090;ановить. «Уни&#= 1074;ерсальност= ь ставит Лидского в первый ряд живых носителей – а не хранителей – настоящег&#= 1086; искусства»[2].

i= 2;ноготрудны= 081; процесс возврата к известному – и в то же время переосмысл= 077;ния этого извес&#= 1090;ного – продолжае&#= 1090;ся. Сейчас, когда дописывают= 089;я эти строки, подошёл к завершению и бетховенс&#= 1082;ий цикл исполнител= 103;. Что дальше – отдых, релак&= #1089;ация после огромного напряжения? <= o:p>

i= 3;о нет – тайм-аут будет невелик. А это значит, что нас, как и прежде, ждут встречи с неизведанн= 099;м. И все мы приглашены ожидать и соучаствов= 072;ть. Ведь невозможно отказать себе в ожидании – скажем, трепетном ожидании – п&= #1086;явления его новых исполнений и записей! Ле= таргия звукозапис= 099;вающих фирм прервётся, быть может, ещё при нашей жизни – и мы услыши= м Бетховенск= 080;е сонаты – ор. 90, и ор. 101, и грандиозне= 081;шую Hammerklaviersonate, = 080; наконец – триаду последних сонат…

h= 0; пока что жизнь продолжает= 089;я. Наверняка з&#= 1072;думано ещё многое и важное, что вновь заста&#= 1074;ит нас размышлять и удивляться[3]. А может, и это тоже прекрасно – он вернётся к чему-то уже игранному, и мы снова услышим это: снова и по-новому!

i= 5;ожелаем, друзья, друг другу встречи на концертах Михаила Лидского. Это всегда интересно и наполнено настоящим смыслом!

Журнал «Музыкальн= 072;я академия», 2009 г= ., №4

= 053;а днях Лидский выступил у нас с концертом и&#= 1079; двух отделений, посвященны= 084; Фредерику Ш&#= 1086;пену (1 марта исполняетс= 103; 200 лет со дня рождения великого композитор= 072; и пианиста). Сказать, что он потряс своей игрой слушателей, &= #8211; значит почти ничего не сказать.

= 069;то был настоящий прорыв, новое слово в шопениане. Композитор, которого привыкли считать салонным романтиком, печальным скитальцем, запечатлев= 096;ем свою ностальгию по утраченн&#= 1086;й родине в образах безбрежног= 086; лиризма, вдруг предстал суровым рыцарем в св&= #1077;ркающих серебряных латах, вступившим в сражение с судьбой и самою жизнью. Не тонкой печа&#= 1083;ью чуткого сердца, не победитель= 085;ой страстност= 100;ю польского темперамен= 090;а очаровывал= 080; знаменитые мазурки, вальсы, поло&= #1085;езы, изысканные баллада и ноктюрн, но мужеством, г&= #1083;убиной постижения участи Человека и гневным бесстрашие= 084;. Конечно же и неповторим= 099;й шопеновски= 081; лиризм, и красота, и виртуознос= 090;ь никуда не делись, – но они вдруг перестали быть доминирующ= 080;ми, главными, уступив место новой, пугающей глубине высказыван= 080;я.

= 055;осле этого концерта я разыскала в своем архив&#= 1077; две программки сезона 1970–71 гг. В Ленинград&#= 1089;кой филармонии дважды в марте тогда играли Шопена лауреаты международ= 085;ых конкурсов Александр Слободяник и Франсуа Ти&= #1086;лье (Франция). Вот тогда, 40 лет назад, я услы= шала Шопена, беспечно и весело рассыпающе= 075;о драгоценны= 077; жемчуга... Оба музыканта играли блестяще, но нагружать публику психологич= 077;скими сложностям= 080; они не могли или не хотели. "Музыка – это метафора жизни, метаф&= #1086;ра бытия", – говорит Михаил Лидский. Сор&= #1086;к лет назад метафоры эти были, видимо, иными, чем сейчас. А может, это само Время по-своему слышит музыку гениев и диктует музыкантам?

= 058;акой Шопен, какой открылся Лидскому, тогда не мог достичь наших ушей и сердец, ни мы, ни Время, вероятно, не были еще гот&= #1086;вы...

= 042;олгоградцы отлично поняли, каким незабываем= 099;м событием стал в нашем городе концерт Лидского. Лидский отыграл и быстро ушел &= #1089;о сцены, а слушатели долго не расходилис= 100;. Выстроилис= 100; в длинную очередь за дисками с записями музыканта (и об этом позаботилс= 103; Н. Рубцов), делились впечатлени= 103;ми. К нему самому пробиться было затрудните= 083;ьно. Этот 41-летний музыкант, внешне похожий на м&= #1086;лодого Бальзака, не любит привлекать к себе внимание вне сцены, избегает лишних разг&#= 1086;воров. Однажды он сказал, что для него дор&= #1086;г тот слушатель, который "интересуе = 90;ся музыкой, а не мною"... В интересней= 096;ем буклете, посвященно= 084; Михаилу Лидскому, музыковеды, очень тонко и глубоко изучающие его феномен&#= 1072;льную игру, отмечают также огромное обаяние его личности, и особо – бескомпром= 080;ссную честность и готовность к полной самоотдаче в искусстве.<= u1:p>

= 050;ак жаль, что волгоградц= 099; так долго были лишены встреч с музыкантам= 080; такого уровня. Како&= #1077; счастье, что наступило такое время, когда они стали возможными.

= 042; феврале Михаил Лидский снова приедет в Волгоград с концертом из произведен= 080;й Шумана. Убеждена, не только я с нетерпение= 084; считаю дни до этого события...

Татьяна КУЗЬМИНА, «Волгоград= 089;кая правда», 3 февраля 2010 г= .

Свет в зале приглушен. Немного ярче выгляд&#= 1080;т сцена. По просьбе Михаила Лидского программа концертног= 086; отделения объявляетс= 103; целиком, в начале. Ни комментари= 080;, ни аплодисмен= 090;ы не нарушали звучания музыки. Каждое отделение – своеобразн= 072;я панорама, монолитная, масштабная, цельная. Читая первую книгу юной Марины Цветаевой, Максимилиа= 085; Волошин заметил: «Ее надо читать подряд, как дневник, и тогда каждая строчка буд&#= 1077;т понятна и уместна». И хотя к творчеству &#= 1064;опена это не имеет прямого отношения, но слушание «подряд» дает особые ощущения. Св&= #1086;еобразный метод глубокого погружения. Напитываеш= 100;ся, настраивае= 096;ься, наслушивае= 096;ься... Начинаешь понимать и слышать иначе.

На концерт= 077; Михаила Лидского я услышала но&#= 1074;ого для себя Шопена. Сильного, страстного, гордого, мужественн= 086;го. Удивительн= 086;, но даже миниатюры в интерпрета= 094;ий Михаила Вик&#= 1090;оровича становилис= 100; частью целого, не теряя при эт&= #1086;м ни малейшей из деталей. Вновь это замечатель= 085;ое свойство, мастерское умение виде&#= 1090;ь и донести до слушателя целое. Да, музыка польского композитор= 072; любима, известна мн&#= 1086;гим. Тем не менее, наш гость предъявляе= 090; к слушателям высокие требования. Уметь слуша&#= 1090;ь – СЛЫШАТЬ – сохранять внимание, сопережива= 090;ь на протяжении почти часа – это, как прав= ило, под силу подготовле= 085;ному человеку или профессион= 072;лу, которых в городе не та&= #1082; уж и много. Но уже не в первый раз Михаил Лидс&#= 1082;ий играет так, что его слушают. Что ему позволя&#= 1077;т справлятьс= 103; с такими сложными за&#= 1076;ачами? Вряд ли я смогу ответить на этот вопрос. Могу лишь предположи= 090;ь. Фантастиче= 089;кая увлеченнос= 090;ь исполнител= 100;ской деятельнос= 090;ью, желание и умение работать, превосходн= 072;я пианистиче= 089;кая школа, завидная выдержка и техническо= 077; мастерство, глубокие знания и искреннее желание знать больше... Меня= ; в этом исполнител= 077; привлекает одна черта – абсолютная порядочнос= 090;ь. Он честен и требовател= 077;н к себе самому. «Правдиво, прочувство= 074;анно, просто, искренне, ненавязчив= 086; и хорошо» – заветная высота настоящего музыканта.

В программ= 077; январского концерта, посвященно= 075;о 200-летию со дн= 03; рождения Ф. Шопена, проз&= #1074;учали сочинения разных лет. Миниатюры – «мгновения, максимальн= 086; насыщенные звучащим музыкальны= 084; содержание= 084;» (цитата из аннотации к концерту, написанной самим исполнител= 077;м) – мазурки, два вальса, экспромт, ноктюрн; «маленькие симфонии» – два полонеза, дв&= #1077; баллады, полонез-фан&#= 1090;азия. Программа и&#= 1085;тересная и во многом неожиданна= 103;.

Трагическ = 80; короткая биография Фредерика Шопена проч&#= 1080;тана не раз. В 39 его не стало... Фредерик Шопен обладал, на мой взгляд, удивительн= 099;м абсолютным слухом, абсолютным зрением, которые позволили ему сохранить в сердечной памяти родину. Краски, запахи, ритмы, интонации, образы, предания... О «неслыханн= 086;й автобиогра= 092;ичности творчества&ra= quo; Ф. Шопена писал Г. Нейгауз: «Чтобы его до конца понять и пер&= #1077;дать, надо всецело, всей душой погрузитьс= 103; именно в его единственн= 091;ю душу». На исполнении всегда будет, да и должен быть отпечаток исполнител= 103;. Значит – погружение и, непременн&= #1086;, личное отношение. Фредерик Шопен в интерпрета= 094;ии Михаила Лидского во многом удивил меня. Захотелось еще раз «переслуша= 090;ь» эту удивительн= 091;ю музыку, всё, что есть в домашней фонотеке. Ф. Шопен в исполнении Г. Нейгауза, В= ;. Софроницко= 075;о, А. Рубинштейн= 072;, С. Рахманинов= 072;... Гениальная одаренност= 100; одного делает счастливым= 080; миллионы людей. Чем можно заплатить за этот дар?

Еленk= 2; Пономарева. "Новая провинция" (Муром), 27 января 2010 г=

Нево = 79;можно было предст&#= 1072;вить, что наш совсем не лучший «Weinbach» – черный кабинетный рояль, который всегда пряч&#= 1091;т, ставят вторым за красивым белым собратом, может так звучать. Классическ= 080; чисто, незам&= #1091;тненно, с тончайшими динамическ= 080;ми градациями. Ощущение удивительн= 086;й чистоты, точности, верности не покидало с первых мину&#= 1090;. Казалось, что в зале незримо присутству= 077;т сам композитор. Первый концерт нового абонемента Муромской филармонии «Вечера фортепианн= 086;й музыки» в исполнении Михаила Лидского был посвящен музыке Франца Шубе&#= 1088;та.

Музы = 82;альная школа №3 в этот декабрьски= 081; вечер для меня стала центром цивилизаци= 080;. Михаил Лидский выстраивае= 090; свои программы, с&= #1083;овно опытный архитектор. Нет ничего случайного, все очень цельно и масштабно. Несмотря на популярнос= 090;ь имен великих композитор= 086;в-романтико= в, сочинения которых мы услышим в этом сезоне - Шуберта, Шопена, Шумана - их тв= ;орчество вовсе не «открытая книга». Ни для слушате&#= 1083;я, ни для исполнител= 103;. Чем глубже п&= #1086;гружаешься - тем дальше цель, тем больше вопр&#= 1086;сов, вечное многоточие в конце. «Пес= енная» соль-мажорн&#= 1072;я «Соната-фан&#= 1090;азия» Франца Петера Шуберта прозвучала в первом отделении. Написана в 1826 году, автору в то время было 29 лет, посвящена близкому другу. Одно из немногих сочинений, изданных при жизни композитор= 072;. Издатели — люди предприимч= 080;вые. Главный вопрос, волнующий их, - как издаl= 5;ное будет продаватьс= 103;. Увы, во все времена победу здесь одерживает не талант и в= дохновение. Модное имя, знакомство с сильными мира сего - ничего этого у Шуберта никогда не было, и стремления к дешевому успеху композитор не испытывал. Тесный круг его друзей, где он был любим, концерты для немного&#= 1095;исленных слушателей, страстных почитателе= 081; таланта Франца Петера, их бережное, заботливое отношение к своему кумиру. Прож&= #1080;в на свете всего 31 год, Шуберт обессмерти= 083; свое имя, оставив нам драгоценны= 081; дар - любовь, нежность, трепет, волнение, страсть - все те чувства, которыми переполнен= 072; музыка.

Два скерцо и шесть музыкальны= 093; моментов Ми&#= 1093;аил Лидский исполнил во втором отделении. Чем гениальнее музыка, тем выше требования к исполнител= 102; - без равенства таланта не открываютс= 103; секреты, а значит, не звучит, не трогает сердце слушателя (к слову, и к нем= ;у настоящая музыка предъявляе= 090; высокие тре&#= 1073;ования).

Наш гость — Михаил Лидский — пианист с безупречно= 081; репутацией. Манера игры — лаконичная, даже аскетичная, никаких лож&#= 1085;ых эффектов, пианист не играет — весь обраще&#= 1085; в слух. Точно, с изысканным вкусом, взыс&= #1082;ательно к каждой детали, фразу за фразой выстраивае= 090; он перед нами замысел крупного сочинения, цикла или изящной миниатюры. Это приковывае= 090; внимание, ты становишьс= 103; не просто очевидцем, а участником рождения чуда.

Ел = 77;на Пономарева. "Новая провинция" (Муром), 16 декабря 2009 г= .

&#= 1047;аново открытый Бетховен, удивительн= 099;й Метнер

Заслуж = 77;нные аплодисмен= 090;ы дуэту Лундин – Лид&= #1089;кий за знаменитую «Крейцеров= 091;» и за «Эпичес&= #1082;ую сонату»

«Джиор = 85;але ди Брешиа». 14 октября 2009 г= .

Позавч = 77;рашний концерт скрипача Алексея Лун&#= 1076;ина и пианиста Михаила Лидского в зале Св. Варнавы, организова= 085;ный Фондом Романини, вызвал по-настояще&#= 1084;у большой инт&#= 1077;рес. Выбранная русскими артистами необычная программа включала два полюса: с одной стороны, одно из самых знаменитых сочинений для скрипки и фортепиано – «Крейцеро&#= 1074;а соната» Бетховена, увековечен= 085;ая одноименно= 081; повестью Толстого; с другой – вещь прямо таинственн= 072;я, которую никто из собравшейс= 103; в зале публики ранее не слышал, – «Эпическая соната» Николая Метнера (1879–1951). Результат о&#= 1082;азался более чем положитель= 085;ый: мы получили возможност= 100; увидеть новые черты в бетховенс&#= 1082;ом шедевре и составить первое пред&#= 1089;тавление о дерзновенн= 086;й и загадочной сонате Метнера.

Алексе = 81; Лундин, работающий концертмей= 089;тером «Виртуозов Москвы», помимо сольной кон&#= 1094;ертной деятельнос= 090;и, – интерпрета= 090;ор щедрый, не довольству= 102;щийся плодами тщательной работы, а временами рискующий, иной раз жертвующий чистотой отдельных звуков ради более полного музыкально= 075;о выражения. Со своей стороны, Михаил Лидский, чья = впечатляющk= 2;я биография изобилует выступлени= 103;ми в качестве солиста, привносит в камерную музыку дыхание симфонизма, не отказыва&#= 1103;сь a priori от массивных, сильных звучаний.

Открыв = 72;ющее бетховенск= 091;ю сонату Adagio, своего рода средоточие тайны, было наполнено личным отношением каждого из музыкантов. Его напряженно= 089;ть постепенно перешла в биение пульса Presto. Незадолго до разработки исполнение пришлось неожиданно прервать из-за лопнув&= #1096;ей струны. После ее скорой замены Лунд&#= 1080;н и Лидский начали заново – с той же, если не большей сосредоточ= 077;нностью. После Andante с вариациями, где звуковые линии скрипки и ро&= #1103;ля не всегда были вполне уравновеше= 085;ы, высокий уровень исполнител= 077;й проявился в финале, сыгранном с огнем, но без ненужной поспешност= 080;.

«Эпиче = 89;кая соната» Метнера, сложно сплетенные четыре части которой длятся почти 45 минут= ;, предстала как произведен= 080;е насыщенное, в меру модернистс= 082;ое. Созданная в 1= 934 году, эта огромная соната не содержит типичных авангардис= 090;ских резкостей, н&= #1086; являет собой концепцию, вполне отражающую своеобрази= 077; автора. В первой части слуша&#= 1090;елю сориентиро= 074;аться было непросто – б&= #1086;лее ясными показались три последующи= 077;: за темперам&#= 1077;нтной фантазией Скерцо последовал= 086; Andante в народном духе, а за ним – рапсодичес= 082;ий финал: нежная, застенчива= 103; мелодия, появляющая= 089;я незадолго до конца, придала всей констр&#= 1091;кции оттенок тонкости, деликатнос= 090;и.

После столь сложного сочинения публика долго аплодирова= 083;а двум превосходн= 099;м интерпрета= 090;орам, повторивши= 084; на бис Скерцо из Сонаты Метнера.

Марко Биццарини

19:45 24.04.09 Тр = 80; последние фортепианн= 099;е сонаты Бетховена

= <= img border=3D0 width=3D58 height=3D9 src=3D"pressa_rus.files/image001.gif" = v:shapes=3D"_x0000_i1025">

23 апреля в Международ= 085;ом Доме музыки звучали три последние фортепианн= 099;е сонаты Бетх&#= 1086;вена. Всего венский классик написал их 32. Чтобы исполнить их все, пианисту Михаилу Лидскому потребовал= 086;сь два концертных сезона. Рассказыва= 102;т «Новости культуры». <= /a>

Пианиl= 9;тов, сыгравших все фортепианн= 099;е сонаты Бетховена, в истории музыки не так много. Для любого исполнител= 103; это в какой-то мере подвиг &= #1080;, конечно, риск. Для того чтобы на него реши&= #1090;ься, Михаилу Лидскому понадобила= 089;ь половина жизни. Идея этого концертног= 086; цикла родил&#= 1072;сь у него 20 лет назад. Сыграть все сонаты Бетховена – значит, по сути, прожить всю жизнь композитор= 072;. Несомненно, в этой музык&= #1077; отражены его личные переживани= 103;. Три последн&#= 1080;е сонаты Бетховена стоят в его творчестве особняком. Во-первых, они невероя&#= 1090;но сложны технически. Во-вторых, поражают эм&#= 1086;циональной глубиной.

Но&#= 1074;ости культуры

Браво, Михаил Лидский, или Бетховен в полупустом зале…

04-25 13:00

Завершилс= 103; цикл концертов известного российског= 086; пианиста, солиста Московской государств= 077;нной академичес= 082;ой филармонии Михаила Лидского.

В течение почти полутора лет Лидский регулярно выступал в Баку, представив на суд слуша&= #1090;елей крупномасш= 090;абный проект – 32 сонаты для фортепиано Людвига ван Бетховена. Бакинским меломанам выпала уникальная возможност= 100; ознакомить= 089;я со всеми сонатами ве&#= 1083;икого бунтаря музыки и крупнейшег= 086; пианиста-ви&#= 1088;туоза своего времени. Если мне не изменяет память, впервые за последние полвека все &= #1073;етховенски= ;е сонаты прозвучали в Баку в испо= лнении одного пианиста.

Гl= 8;андиозная панорама бетховенск= 086;й фортепианн= 086;й музыки просто ошел&#= 1086;мила внимательн= 086;го слушателя богатством образов и мыслей, исполнител= 100;ских приемов, ассоциаций с другими произведен= 080;ями великого композитор= 072;, – а ведь именно форт&#= 1077;пианном творчестве, раньше,чем в в других жанрах, ярко обозначили= 089;ь неповторим= 099;е черты творч&#= 1077;ской индивидуал= 100;ности Бетховена. А если вспомнить, что в программу концертов Л&#= 1080;дский включал и редко исполняемы= 077; «несонатны= 077;» фортепианн= 099;е произведен= 080;я, такие, как Фантазия, Andante, то наше представле= 085;ие о бетховенс&#= 1082;ом пианизме существенн= 086; расширилос= 100; и дополнилос= 100; новыми яркими впечатлени= 103;ми.

В исполнении Лидского слушателя потрясала не только философска= 103; глубина, свобода выс&#= 1082;азывания, монументал= 100;ность образов, но и такая проникнове= 085;ная, прозрачная светлая лирика, полная высоких озарений, искренняя, о&= #1095;ень человечная. Трагическа= 103; наполненно= 089;ть многих бетховенск= 080;х страниц, драматичес= 082;ая напряженно= 089;ть, конфликтно= 089;ть образов, энергия и стремитель= 085;ость развития, ха&= #1088;актерные бетховенск= 080;е контрасты и противопос= 090;авления были воплощены пианистом с максимальн= 099;м пониманием и силой. Перед нами чередой про&#= 1085;еслись потрясающи= 077; образы не только хрес&#= 1090;оматийно известных сонат, таких, как «Патети&#= 1095;еская», «Лунная», Соната с речитативо= 084; №17, «Аврора», «Аппассион= 072;та» и другие. Мно= го интересног= 086;, запоминающ= 077;гося мы услышали и в трактовке ранних сонат: изумительн= 086; были интерпрети= 088;ованы Largo appassionato из Сонат = 99; №2, медленная часть из Сонаты № 3, Largo e mesto из Сонаты №7, Соната №12 с траурным маршем… всего не перечесть. Н&= #1077;обыкновенн= ;о глубокой, конгениаль= 085;ой бетховенск= 086;му замыслу, оказалась трактовка последних трех сонат = 211; №№30,31,32.

Лl= 0;дский своим исполнение= 084; наглядно продемонст= 088;ировал эволюцию бетховенск= 086;го фортепианн= 086;го стиля, тонко прочувство= 074;ав и воплотив новизну художестве= 085;ных поисков композитор= 072;, композицио= 085;ную свободу поздних сонат, их необыкнове= 085;ную лирическую сущность, своеобрази= 077; философско= 075;о отрешения от жизненной суеты, полифониче= 089;кую многососта= 074;ность содержания&nb= sp; и композици&#= 1086;нных приемов .Слушатели, затаив дыха&#= 1085;ие, буквально завороженн= 099;е игрой пиани&#= 1089;та, словно бояс&#= 1100; упустить хоть одну деталь, следили за п&= #1088;оисходящим на сцене сотворение= 084; великой музыки. Невольно вспоминали= 089;ь слова замеч&#= 1072;тельного ученого, советского музыковеда Б.Асафьева: "Сонаты Бетховена – это вся жизн&= #1100; человека".

Жk= 2;ль, что оценить справедлив= 086;сть этих слов смогли оценить лишь немногочис= 083;енные слушатели. Как это не прискорбно, почти все концерты пианиста проходили в полупустом зале филармонии. А последний концерт и вовсе побил все рекорды невнимания &#= 1089;о стороны музыкально= 081; общественн= 086;сти и студенчес&#= 1090;ва. И, как нам представля= 077;тся, дело не толь&= #1082;о в пресловуто= 084; падении интереса к классическ= 086;й музыке - Баку всегда славился своей искренней любовью и поклонение= 084; исполнител= 100;скому мастерству. И хотя дирекция фи&#= 1083;армонии создала для истинных поклоннико= 074; и любителей музыки режим наилучшего благоприят= 089;твования, практическ= 080; освободив музыкантов от входной платы и сделав доступными многие замечатель= 085;ые концерты и фестивали, все-таки хотелось бы более оперативно= 081; и энергичной пропаганды предстоящи= 093; выступлени= 081; известных исполнител= 077;й и творческих коллективо= 074; в музыкальны= 093; учебных заведениях, школах, научных учреждения= 093;.

И тогда, я надеюсь, не повторится удручающая ситуация с концертами Михаила Лидского, од&= #1085;ого из самых оригинальн= 099;х, масштабных &#= 1089;овременных пианистов-и&#= 1085;теллектуал= ов.

Рейх= ;ан Алиева

спец= ;иально для Kultura.az

На главную

= 055;ресса 1991-1997

&#= 1055;ресса 1998-2008