ChopinCD

Михаил Лидский<= span style=3D'font-size:28.0pt;color:#474747;background:#B7E7FF'> играет Шопена Mikhail Lidsky plays Chopin

Проk= 6;ается в Москве в магазине «Лютье»: Б. Н= 080;китская ул., 46. Тел. (495) 2900680=

(495) 290.06.88

<= o:p>

WAKA 4= 118

<= /span>

Русска&#= 1103; версия | Russ= ian version<= /o:p>

Цена 200 руб.

Заказат= 100; / Order now
(в = 99;сылается наложенным платежом по России)

<= br clear=3Dall style=3D'page-break-before:always'> = Фри= дерик Шопен 1810-1= 849 *Fryderyk* *Chopin*
1	Рондо<= /b>-мазурк&= #1072; ор.5 = Rondeau a la Mazurka, opus 5	8.47
2	Ноктюр&= #1085; соль минор<= /b> ор.15 №3 = Nocturne in G minor, opus 15-3	6.25
3	&#= 1042;альс ре‑бемоль мажор ор.64 №1 *Waltz in D flat major, opus 64-1*	1.52
4	Вальс ля‑бемоль мажор ор. 69 №1 = Waltz in A flat major, opus 69-1	4.53
5	Большо&= #1081; блестящий вальс ля-бемоль мажор ор.34 №1 = Grande valse brilliante in A flat major, opus 34-1	5.21
6	Вальс<= /b> фа минор ор.70 №2 = Waltz in F minor, opus 70-2	3.18
7	Ноктюр&= #1085; ми мажор ор.62 №2 = Nocturne in E major, opus 62-2	6.27
	Соната<= /span> си минор ор.58 *Sonata in B minor, opus 58*
8	= &nb= sp; = I.Allegro maestoso	14.14
9	&n= bsp; II.Scherzo. Molto vivace<= /b>	2.44
10	&n= bsp; III.Largo	10.34
11	&n= bsp; IV.Presto non tanto	5.43
	Total time:<= o:p>	70.37

<= o:p>

WAKA 4118

<= o:p>

= 071;понская верс= 080;я | Japanese version=

(веб-страни= ;ца по-японски / we= bpage in= Ja= panese)

Fax: +81 7= 65 228666

Telephone:= +81 765 222399
Зак&= #1072;зать / Order now

Записано 3-4 июля 2006 г. в NiikawaBunka Hall Recorded: 3-4 July 2006, Niikawa Bunka Hal= l, Toyama, Japan
Редактор: Норикиё Сато	Recording producerNorikiyo Satoh
Звукоинже= 085;ер: Норио Окада	Recording engineerNorio Okada
Монтаж: Хироси Кунисаки	Digital editing: Hiroshi Kunisaki
Рояль Steinway&Sons. Настройщик: Кохэи Эбисуи	Piano: Steinway&Sons. Piano tuner: Koh= ei Ebisui
Мастери&#= 1085;г: Юмико Ямасита &nbs= p; &= nbsp; &nbs= p;	Pre-mastering engineer: Yumiko Yamashita
Фото: Кирилл Кузьмин	Photo: Kirill Kuzmin
= Special thanks to: Особая благодарно= 089;ть:	Niikawa Bunka Hall

Записан= ;ная в Японии шопеновскаn= 3; программа Михаила Лидского, отмечающегl= 6; в этом году последний год четвертого десятка, демонстрирm= 1;ет достижение пианистом полной зрелости. Несмотря на то, что первы&#= 1077; диски Михаила Лидского появились еще 10 лет назад, из-за отсутствия сенсаций о нем говорят немного; хотелось бы, однако, привлечь к э= 090;ому замечательl= 5;ому русскому пианисту бо = 83;ее широкое внимание – особенно теперь, когд= 072; он развился = 074; глубокого и крупного ар = 90;иста, имеющего свой мир.

Главный номер программы – Сонат&#= 1072; си минор – длится у Лидского 32 минуты, и это вполне оправданно: шопеновскаn= 3; форма выстраиваеm= 0;ся поэтично, в спокойном движении; лирическое чувство выдержано н = 72; протяжении всего произведенl= 0;я, – и без истеричносm= 0;и, и без излишней сентиментаl= 3;ьности. Все это очен= 100; в стиле Лидского – х= 072;рактерном и ни на кого не похожем. Другими сло = 74;ами, интерпретаm= 4;ия пианистом Шопена стол= 00; своеобразнk= 2; вследствие особого отношения к музыке, присущего Михаилу Лидскому. Ос= 086;бенно полно масштабносm= 0;ь исполнения = 87;роявляется в I и III частях сонаты, а во <= span lang=3DEN-US style=3D'font-size:10.5pt;font-family:"Book Antiqua";color:nav= y; mso-ansi-language:EN-US'>II и IV в= 080;ртуозность Лидского нигде не вредит поэт = 80;чности музыки.

Остальн= ;ые номера программы столь же ярк= 086; демонстрирm= 1;ют неповторимl= 6;сть творческой личности интерпретаm= 0;ора. Хотелось бы особо отметить открывающуn= 2; программу Рондо-&= #1084;азурку – в этой чудесной пьесе вся шо= 087;еновская сущность уж = 77; видна, словн= 086; бутон...

Д= 078;иро Хамада, "Рекорд Гейджюцу" (Япония), №7, 2007

Михаил Лидский – пианист с ярко выраженной индивидуалn= 0;ностью.

Откр&= #1099;вает программу Рондо-&= #1084;азурка. Легкое туше, вольное обращение в = 86; временем, дробный рит = 84; – на мой вкус, слишком много rubat= o. Даже не всегда сраз = 91; узнаешь исполняемоk= 7;. Временами пианист извлекает прекрасные = 90;ембры, которые вновь исчезают в затуманеннl= 6;й звучности. Его манера «ломать» движение – очень чувственнаn= 3;, не эстетска= 03;. Такой артис = 90; и должен играть так, как он чувствует. Прежде всег = 86;, русское туш = 77; – свободное, не сдавленное. Фактура ясн = 72;, звучность прозрачна. Верхний рег = 80;стр блестит, бас= 099; – мягкие, округлые, оч= 077;нь богатые колористичk= 7;ски.

В Ноктюрне ор. 15-1 статичная манера исполнения создает атмосферу languido, но во второй половине пьесы движение оживляется. Чувствуетсn= 3; нечто общее = 089; Валерием Афанасьевыl= 4;, хотя интонироваl= 5;ие у Лидского другое. И в Вальс&#= 1077; Des-dur ор. 64-1 применяетсn= 3; смелая агогика, особенно в а= 082;кордах левой руки – очень специ = 92;ично, изысканно. Кажется, будто музык = 72; рождается прямо сейча = 89;, в данный момент, как на концерте, –- ощущается импровизацl= 0;онность, неожиданноl= 9;ть. Насыщен rubato и Бо= ;льшой блестящий вальс As-dur ор. 34 №1. Интерпретаm= 4;ия Сонат= ;ы си минор во многом уникальна. Л= 080;дский играет свободно и тонко. Тема Largo ровна по интонаци = 80;. В динамично трактуемом финале чувствуютсn= 3; большой масштаб и ст= 088;асть: ритм пружинистыl= 1;, гибкий.

Чтобы понять таку= 02; интересную личность, ну= 078;но время. Лидский может нравиться, н= 086; может и не нравиться. О= 090; слушателя требуется напряженноk= 7; внимание.

Ц= 091;тому Насуда, "Рекорд Гейджюцу" (Япония), №7, 2007

<= /span>

Пр = 86;изведения Шопена, включенные = 74; настоящую программу, охватывают весь его недолгий жизненный путь.

Ро = 85;до-мазурка<= /i> ор. 5 (1826), написанное еще в Варшав= 077; и посвященноk= 7; приятельниm= 4;е композиторk= 2; графине де Мариоль, — блистательl= 5;ая виртуозная пьеса, в которой при этом проявляетсn= 3; высокопоэтl= 0;ческая натура Шопена. Обе т&#= 1077;мы носят выраженный польский национальнm= 9;й характер. Замечателеl= 5; пусть еще не вполне зрелый, но уже «расцветаюm= 7;ий» пианизм, складывающl= 0;йся оригинальнm= 9;й фортепианнm= 9;й язык юного автора (некоторые фактурные формулы поя = 74;ятся в более поздних шопеновскиm= 3; композицияm= 3;). То же можно сказать о гармонии эт = 86;го Рондо.

Но = 82;тюрн соль минор= ор. 15 №3 (1833) отличается своеобразнl= 6;й формой: нет репризы — ме= 083;анхолическ&= #1072;я тема-песня претерпеваk= 7;т драматичноk= 7; развитие, доходит до кульминациl= 0; на хроматичесl= 2;их септаккордk= 2;х и сменяется фа-мажорным хоралом (ремарка авт= 086;ра: «religioso»); во второй половине хорала выделяется экспрессивl= 5;ый сольный голос; внезапно хо = 88;ал модулирует = 74; соль мажор, чем ноктюрн = 080; завершаетсn= 3;. Как известн = 86;, первоначалn= 0;но в тексте имелся подзаголовl= 6;к «После пред = 89;тавления Гамлета». Пр= 080; желании можно увиде = 90;ь связь между данным ноктюрном и образами шекспировсl= 2;ой трагедии (Офелия?). Предписываn= 3; выдерживатn= 0; мелодическl= 0;е ноты целых четыре такт = 72;, Шопен, вероятно, подразумевk= 2;л резонансноk= 7; звучание: нота сама по себе угасае = 90;, но гармоничесl= 2;ое сопровождеl= 5;ие при адекват = 85;ой педализациl= 0; побуждает струну снов = 72; вибрироватn= 0;, тем самым продлевая звучание.=

Шо = 87;еновские вальсы отличаются разнообразl= 0;ем. Это могут быть как произведенl= 0;я виртуозногl= 6; характера, так и чисто лирические пьесы. К первым относится лаконичный Вальс ре‑бемоль мажор ор. 64 №1 (1847), иног&#= 1076;а называемый &laq= uo;Вальс-минут&= #1082;а». Но и в его томной середине с перегармонl= 0;зациями на первый план выходи = 90; начало лирико‑псиm= 3;ологическо= 077;.

Ва = 83;ьс ля‑бемоль мажор ор. 69 №1 (1835, посмертное издание) часто называют «Прощальныl= 4;». Как известн = 86;, он связан с разрывом Шопена и Мар= 080;и Водзинской, письма которой был = 80; найдены в бумагах композиторk= 2; с надписью «Moja = bieda» («Мое горе»). Это — своего рода развернутаn= 3; элегия, полная горечи и всепрощающk= 7;го лиризма. Тонкости шопеновскоk= 5;о стиля — хром= 072;тизмы в мелодии и гармонии, чередованиk= 7; минора и мажора, изысканная колористикk= 2; в эпизоде с «боем часов&raq= uo; (повторяюща= 03;ся характернаn= 3; фигура) — создают проникновеl= 5;ный и сложный образ.

Бо = 83;ьшой блестящий вальс ор. 34 №1 (1835) — сочинение виртуозное, бравурное. Однако его многотемноl= 9;ть дает просто = 88; для весьма непростой драматургиl= 0;: достаточно разнообразl= 5;ые темы сменяю = 90; одна другую наподобие лиц или карнавальнm= 9;х масок, а скол&#= 1100; глубок и символичен = 74; истории музыки карнавал, хорошо известно…<= /span>

Ва = 83;ьс ор. 70 №2 (1842, посмертное издание) построен на двух переме = 78;ающихся темах (втора= 103; в полтора раза больше первой). Тональные контрасты этой неболь = 96;ой и скромной п= 086; фактуре пьесы — глуб= 086;кие перепады мажора и минора: «света» и «т= 077;ни» — дают поразительl= 5;ый «объем», перспективm= 1;, философичнl= 6;сть.

Но = 82;тюрн ми мажор ор. 62 №2 (1846) принадлежиm= 0; к числу поздних про = 80;зведений Шопена. Его теме присущ почти эпиче = 89;кий размах, широкое дыхание — свободное развитие, смелые модуляции, ходы на широ= 082;ие интервалы. Тема подытоживаk= 7;тся пленительнm= 9;м заключениеl= 4;, в котором «шагающий» = 72;ккомпанеме&#= 1085;т уступает место текучим шестнадцатm= 9;м. Драматичесl= 2;ая середина (Agitato) весьма полифоничнk= 2;: ее несложна= 03; по рисунку тема проводится = 74; разных тональностn= 3;х со все большим динамическl= 0;м напряжениеl= 4;. Краткая реприза основной темы (с неожиданныl= 4; отклонениеl= 4; в ре мажор) приводит к патетическl= 0; звучащему заключению.

К поздним сочинениям относится и Соната си минор ор. 58 (1844) — симфоничесl= 2;ая концепция Шопена. Из его сонат эт= 072; — пожалуй, наиболее классичная, = 089;тройная, совершеннаn= 3;. Традиционнm= 9;й четырехчасm= 0;ный цикл гармоничесl= 2;и сочетается = 89; особенностn= 3;ми стиля Шопен = 72;. Пожалуй, можно говорить о комплексе «секста + секунда» в различных модификациn= 3;х как о «зерне&ra= quo; практическl= 0; всех тем Сонаты. Строгая маршевость = 80; нежная лирика Allegro= maestoso, причудливыk= 7; арабески и таинственнm= 9;й хорал Скерцо, «сверхноктn= 2;рн» глубочайшеk= 5;о Largo (фактура его середины, как, впрочем, и середины Скерцо, носит, в известной мере, органн= 099;й характер) и героическиl= 1; натиск финала, на гребне кульминациl= 0; которого врывается главная партия Allegro maestoso в грозном триумфальнl= 6;м мажоре, — все это восприн = 80;мается как своего рода итог жизни…

М= ;.Л.

Главная Биог= 088;афия &= nbsp; Реком= ;ендации Пресс= ;а Интервью &= nbsp; Запис= ;и &= nbsp; Mikhail Lidsky on DECCA Архиk= 4;

Осен&#= 1085;ие вечера музыки (2003) Осеl= 5;ние вечера музы = 82;и (2005) &n= bsp; Волг= 086;град-фортеп= иано-2000 &= nbsp; В= олгоград – фортепиан = 86; – 2004